Летел в Самару из Калиниграда через Москву. Три дня назад. Час сорок до Москвы и полтора часа до Самары. Между рейсами было два с половиной часа. Всё это время почти без перерывов слушал «ДДТ». Давненько такого со мной не случалось. И Шевчука я давно не слушал, да и такого глубокого музыкального погружения давно не было. Прослушал некоторые песни по нескольку раз. Начал с самых ранних, тех самых из незапамятных времён. Все они давно знакомы, а некоторые сами собой заучились наизусть. Но прослушал я их в этот раз не как в первые, но уж точно с какой-то другой стороны.

Впервые «ДДТ» я услышал на службе. В начале 1987 года. К нам попал служить парень из Ленинграда и у него с собой была кассета любимой музыки. Мы к тому моменту уже прослужили по два года и музыкальных новинок не знали. С той кассеты я услышал впервые голос Жанны Агузаровой и группу «ДДТ». Тот парень тогда сказал что «ДДТ» расшифровывается как Дуст Для Тараканов. На кассете была только одна песня ДДТ — «Мальчики мажоры». Не могу сказать что мне она понравилась. Всё-таки до службы я слушал «Аквариум» и для меня «ДДТ» были простоваты, прямолинейны и грубы. Но голос и интонацию я запомнил сразу. В голосе и интонации было что-то врезающееся в память раз и навсегда.

Потом, уже после службы летом 1988 года я приехал в Ленинград. Я приехал в этот город для того чтобы увидеть насколько изменилась страна и жизнь за то время пока меня в жизни этой страны не было. В Кемерово разглядеть эти изменения было сложно.
В Ленинграде во всех кинотеатрах шла «Асса», весь город был заклеен листками афиш самых разнобразных концертов, спектаклей, выставок и чёрти чего ещё. Приехав я тут же с кем-то познакомился, меня потащили на концерт какого-то Шевчука в какой-то ДК. Билеты были совсем дешёвые и народу было страшно много. На сцене стояло два стула и три микрофона. Я подумал что зря я сюда пришёл… А потом зал не заревел, зал просто заорал от восторга, потому что на сцену вышел сутулый человек в чёрной застиранной майке, джинсах и с короткой бородой на лице. А ещё на его лице были большие и толстые как пепельницы очки. С ним ещё вышел щупленький скрипач. Человек в очках без лишних разговоров сел на стул, взял гитару и сразу заиграл и запел. Я конечно же тот час узнал голос с той самой кассеты… Это был очень мощный концерт, возможно один из мощнейших, которые я когда либо посещал. Все песни совпадали со мной и с моим ощущением страны, времени, жизни. Это было самое сильное событие того лета и, наверное, даже целого года моей жизни после службы.

Я прослушал, пока добирался из Калининграда в Самару, и те песни которые тогда звучали на концерте, но в исполнении всей группы «ДДТ» и те, которые были написаны после. Можно сказать посмотрел слайды за четверть века жизни. Моей жизни и жизни страны. Все этапы этой жизни зафиксированы в этих песнях. В них и то наивное и пьянящее чувство свободы конца восьмидесятых, и надрыв девяностых, и усталость и гнев нулевых. Все три потрясающих песни про осень, «Предчувствие гражданской войны», «Рождённый в СССР» и очень и очень нелюбимые мною песни «Родина» и «Это твоя Родина, сынок».

ДДТ никогда не были группой которая входила в число моих любимых, но конечно же я все эти песни слышал и не мог не услышать живя там где жил и живу.

Я слушал и слушал. Летел — слушал, сидел, ждал самолёта — слушал… Я поймал себя на том, что не могу остановиться. Не могу остановиться потому что мне необходимы эти песни и именно сейчас. Я испытывал большую и глубокую радость от того что я их слушаю так как прежде не слышал. Я вдруг понял, что мне жизненно необходимо убедиться в том, что все эти годы, все эти прошедшие четверть века было и есть что-то настоящее. Подлинное. Не суетное. Не переродившееся и не предавшее какого-то важного своего предназначения и пути. А ещё мне важно, что есть такой поэт и музыкант, который по настоящему и чрезвычайно сильно пережил и переживает то, о чём пел и поёт. И даже если мне не нравятся какие-то его строки, образы и даже художественный взгляд… И даже если этот взгляд не совпадает с моим… в чём-то не совпадает почти категорически, мне всё же, чёрт возьми, невероятно важно, что Шевчук всегда высказывался в своих песнях серьёзно. Серьёзно!!! Не отделяя себя от того о чём поёт, не наблюдая за тем о чём поёт с ухмылочкой со стороны, сверху или сбоку.
Слушая его песни я понял что мне просто осточертели беспрерывные ухмылки, ёрничание и веселье тех, кто последние годы пытается в художественном виде высказаться о происходящем. Я устал от самодовольных рож тех, кто демонстрирует своё глубокое понимание того как и чем живёт родина. Они демонстрируют своё это понимание в виде отвратительных по сути литературных текстов, поэтических виршей, так называемых спектаклей, мрачного и бесчеловечного кино. Они демонстрируют только себя и то что они выше происходящего. И при этом страшно радуются. Радуются конечно своей прозорливости, уму и личной своей крутизне. А худшие из них ещё и демонстрируют презрение и безразличие сытое и самодовольное. Никаким образом иначе как полным безразличием и самодовольством я не могу назвать «творчество» Шнура. Его я сразу вспомнил, слушая Шевчука, как самый яркий пример перерождения, продажности при полном отсутствии хоть какой-то ответственности художника-автора за им творимое. А какая была заявка-то изначально!

Я прослушал много песен по дороге в Самару и всё время чувствовал большую благодарность и какую-то поддержку, слышал убеждённость твёрдость и подлинное сопереживание всему тому, о чём пел и поёт Шевчук раньше и сейчас. И это мне было необходимо именно теперь, когда той самой убеждённости и переживаний… настоящих переживаний за жизнь Родины, за жизнь своих соотечественников и современников, за своё собственное дело… почти не видно и не слышно.
Хорошее получилось путешествие во времени и пространстве.

Ваш Гришковец.

Ну вот более-менее пришёл в себя после вчерашнего концерта. Концерт получился мощным, исполнители (то есть все мы) это и почувствовали и получили большое профессиональное удовлетворение. Просто клуб Арена — большой, хороший и наконец-то весьма профессионально и недёшево оснащён. Хотя, конечно, это клуб не совсем нашего профиля, то есть клуб более роковый, что ли (улыбка). Вот, можете посмотреть фотографии, которые сделал незнакомый нам человек (хотя мы уже знаем, как его зовут, его зовут  Евгений Фельдман)  и прислал их мне СЮДА. Размещаю их без разрешения автора, но, думаю, если он их открыто мне прислал, значит я могу этим воспользоваться. Коммерческого использования этих фотографий не будет, во всяком случае, с нашей стороны. Вот, можете просмотреть. Концерт шёл 2 часа 10 минут, и мне даже пришлось переодеться, потому что был весь мокрый. На фотографиях, на которых я в рубашке, — это начало концерта. А там, где на мне майка — это уже окончание выступления.  Разница удивила даже меня.

А до нас на этой же сцене выступала группа ДДТ. На них набилось более четырёх с половиной тысяч человек, и все сказали, что это был грандиозный концерт. Мне  показывали видео, снятое на мобильный телефон. Даже такое видео впечатлило. Одно слово — мощно!!!

И в связи с этим я хочу высказаться по одному сильно взволновавшему меня поводу. Догадываюсь, что я в очередной раз буду «дедушкой на последушках», потому что уверен, что тема наверняка активно обсуждалась в сети и, возможно, уже даже подзабылась. Но тем не менее, я хочу высказаться. Почему? а просто потому что то, как я сейчас ощущаю ситуацию в культуре и ряд последних событий не даёт мне возможности промолчать.

Какое-то время назад мне дали ссылку на видео и на новую песню группы Ленинград про Химкинский лес. Я с изумлением посмотрел это видео и прослушал песню несколько раз, меня тогда подмывало высказаться немедленно, но я не хотел своим высказыванием привлекать дополнительное внимание к этой мерзости, думал, может быть, пройдёт более-менее незамеченным. Всё же прежнего доверия  любви и величия возродившейся группы Ленинград никогда не вернуть. Так что и нечего реагировать на провокацию. Но сегодня поинтересовался и обнаружил, что это видео посмотрело уже более полу-миллиона человек, то есть все, кто хотел, уже посмотрели. Теперь можно высказаться. Большого дополнительного внимания к этому «произведению» не будет.  К тому же, как я уже сказал, тема давно уже обсуждена.

В песне Шнура содержится неприкрытый, внятный и безусловный намёк на Юрия Шевчука. Думаю, также,что там содержится выпад и в сторону свежего героя Noize MC, но про него не будем говорить, так как, может быть, Шнур его и не подразумевал, да и основной удар был направлен именно на Шевчука. Песня вышла по горячим следам известных событий и буквально явилась громким заявлением о возрождении Ленинграда… Я думаю, что эта песня является абсолютно беспрецедентным событием. Пока ещё такого рода пасквилей и доносов один музыкант на другого не делал. Во всяком случае, я не припомню. И этот донос не власть предержащим, не некой идеологической машине, а публике.

После разговора Шевчука с премьер-министром я недвусмысленно высказался  и дал свою оценку этому разговору, за что был многими осуждён и отвергнут (улыбка).  Я по-прежнему считаю то, что считал тогда. Но я ни секунды не сомневался в искренности действий, слов и поступков Юрия Юлиановича. Я называл их неумными, безответственными, неосмысленными, нецивилизованными, по сути проигрышными, но я ни секунды не сомневался, что он действует искренне. Шнур же обвиняет Шевчука в неискренности, мало того, он обвиняет его в том, что всё им сделанное было ничем иным, как пиаром. И свои обвинения Шнур высказывает не в каком-то эмоциональном порыве, не в каком-нибудь высказывании частного характера, не в интервью и не в дискуссии, а он оформляет своё высказывание в виде песни. То есть мы не можем допустить того, что у Сергея Шнурова это высказывание сорвалось с языка или он высказал некое необдуманное и невзвешенное предположение. Он песню написал! То есть он её писал, репетировал, записывал, сводил… Да ещё утвердил то видео, которое сопровождает сие музыкальное творение.

Шнур совершил подлость, гнусность… У меня даже нет слов, чтобы сформулировать то, что он сделал. У меня не укладывается в голове то, что это сделано именно им. Потому что то, что он сделал очень похоже на заказуху… Но я не могу и не буду делать таких сильных предположений. Что им двигало — не знаю. Но он не мог не понимать, что эта песня будет иметь некие скандальные, а не художественные последствия. И оформить возвращение Ленинграда такой «песней» — это никак не случайность. То есть фактически Шнур обвинил Шевчука в том, чем руководствовался сам, когда сочинял, записывал и выпускал это произведение.

Его поступок вдвойне отвратителен ещё и потому, что он совершён, в то время, когда разгул пошлости в культуре, демагогии во власти и тяжёлой апатии в жизни страны достиг каких-то небывалых масштабов. Шнур совершил непростительное. И если теперь он понимает, что сделал ошибку, то ему нужно об этом сообщить, сообщить той публике, тем слушателям, которые слушали и его, и Шевчука. Хотя я боюсь, что на ошибку его поступок не похож.

А ещё, поступок Сергея Шнурова весьма символичен. Этот поступок как бы сообщает: «нет и никогда уже не будет того искреннего, безбашенно-смелого, весёлого и отчаянного хулигана. Нет того автора и музыканта, который, казалось бы, в предельно-грубой форме избегал пошлости. Нет человека, который был, казалось, привит от всего буржуазного и от жажды наживы. Нет и не будет того человека, который не вызывал никаких сомнений в том, что он такой же в жизни, какой в своих песнях.» Я помню как он приехал в Калининград, чтобы сыграть концерт на «Вагонке»( это такой очень старый и любимый всеми клуб). Он приехал один, с гитарой, пьяный и со сломанной правой рукой. Рука была в грязном гипсе. Концерт он играл, ещё выпив, как вы понимаете, музицировал он условно, но не было ни одного человека в зале, даже из тех, кто пришёл с сильнейшим предубеждением, которые не поверили бы ему тогда и которые не были бы счастливы.

Когда Шнур писал свою песню про Химкинский лес, ему всё-таки нужно было вспомнить то количество корпоративных концертов, которое он отлабал, перевалив за пик славы. Это количество не поддаётся подсчёту. И он по-прежнему их лабает, оставаясь одним из самых дорогих корпоративщиков, в то время, как  Шевчук их не играет. Он корпоративов под закуску не исполняет. Творчество Шнура уже давно стало перпендикулярно его способу жизни, а точнее, способу заработка на жизнь. И я бы не сказал об этом ни слова, потому что это сугубо его дело, но он бросил обвинение в неискренности, исполненной исключительно с целью зарабатывания денег в лицо своему коллеге, на глазах у публики. Это ужасно, и этому нет никакого оправдания. А если кто-то думает, что это шутка или пародия, то мне кажется, а точнее, я уверен, что так не шутят, и так не пародируют.

Мы видели за последние 10 лет такое количество перерожденцев, такое количество продавшихся и уничтоживших самих себя музыкантов, артистов, и прочее, что удивляться, вроде бы, не приходится. Но то что сделал Шнур, слишком символично, так как, казалось, свободнее, чем он, быть невозможно. К сожалению, а точнее, к несчастью, когда поэту нечего сказать, он переходит на личности…

А я пойду вскоре играть свой старый-старый спектакль «Как я съел собаку», который за 10 лет изменился, но изменился в сторону простоты и жёсткости. Тот матросик, который выходит на сцену в этом спектакле… именно он во многом удерживает меня от каких-то постыдных поступков.

А во вторник мы выложим ещё одну песню из нашего грядущего альбома «Радио для одного». Это будет самая лирическая песня альбома. То есть она будет про любовь.

Ваш Гришковец.